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    小小說的突圍

    來源:啄木鳥雜志社 作者:葉 騎

    老實說,我認為小小說是一種有些尷尬的文體,雖然我們常關起門來講,要在一千多字的篇幅里,講完一個故事,還要講得精彩,這相當考驗文學功底,實在不是一件容易的事情。而實際情況是,正是因為小小說這短小的篇幅,限制了其向文學各個維度深入拓展的可能,使小小說很難像長篇小說、中篇小說,甚至短篇小說那樣刻畫出豐滿、鮮活的人物,呈現出厚重、深刻的主題,并展現出強大的文學沖擊力,因此,曹雪芹一本《紅樓夢》可以成就一門學問,田耳一篇短篇小說《衣缽》可以在當代文壇聲名鵲起,單單一篇小小說能讓一位作家在整個文壇(非小小說圈子)聲聞遐邇的,我沒有聽說過。

    應該說,當下的小小說作家不可謂不多,創作取得的成果不可謂不豐碩,部分小小說作家甚至可以一年創作、發表逾百篇作品,這樣的成績我由衷敬服。由于自己也是一位小小說寫作者,因此,在創作之余,我也常關注其他作家的作品。是不是圈子里發出來的小小說都質量上乘?我覺得未必盡然。從小小說在整個文學圈受到的關注度來說,我認為還太低,打鐵還需自身硬,小小說尚有諸多問題亟待解決。

    首先是類型化的問題。相同的主題、相同的架構,甚至是雷同的故事,均不在少數。其次是開拓的問題。文章最忌一覽無余,在文章主題、內涵的開拓上停滯不前,這樣的文章無論如何不會有生命力可言。再次是語言的問題。我認為,不存在“故事還不錯,語言差一點”這一說,汪曾祺先生曾講,語言就是文章本身。小小說一千余字的篇幅,語言尚且不能過關,其他的也就可以不談了。最后,是余韻的問題。我所說的余韻,重點是指文章的沖擊力,一個故事講完,總得給讀者留下些什么,或感動、或酸楚、或憤怒、或惋惜、或沉思,要讓人有點觸動,有點回味,什么都留不下的作品,注定是失敗的。

    我曾經讀過韓少功先生的一篇小小說《老逃同志》,相信很多小小說作家也看過,我認為這篇小小說很優秀,并不是因為這篇文章是出自韓少功先生之手,而是文章呈現出的人性關懷,令人觸動。一個山村,一位“逃兵”,在戰爭中受傷失去記憶,說不清自己的來處、姓名、家人,但他老了,鄉親們供他吃“輪飯”,給他養老送終。臨終前,他硬挺著脖子,就是不死,只為見恩人一面,最后村長來了,“他最后的神情不像個老人,倒像個孩子,似乎對即將開始的遠行有點害怕,得抓住父母的手,才有幾分心安”。讓孤寡殘疾老有所養,這是天道,這個“逃兵”不管是紅軍、國軍,抑或是土匪流寇,都應得到人性的關懷。“逃兵”最后握著村長離去的一幕,是對村長的感激,更是對美好人性的禮贊,這樣的故事,無論是內涵,還是余韻,都遠在一般小小說之上。

     小小說的創作存在不少問題,同時,由于受到篇幅的限制,小小說的發展空間也受到一定擠壓,但是不是說,我們在推進小小說創作面前束手無策?答案是否定的。可以走系列化創作之路。正如蘇童的香椿樹街系列、曹乃謙的溫家窯系列、曉蘇的油菜坡系列一樣,可以瞄準某一類人群、某一處地域、某一個主題等進行系列化寫作,把有關的人、事寫深寫透,進行全方位、多維度地展示,如此連綴起來,小小說的內涵、意蘊、深度、廣度,都將是另外一番天地。

    當前,小小說圈是火熱的,各類征文、頒獎,層出不窮;各位名家發表的作品,汗牛充棟。但當我們要評價小小說這種文體,在當下文壇(還不是在“文學史”)取得多大的成績、引起多大的關注時,還是應該站得遠一些,起碼是站在小小說的圈子外,來進行把握、評價,不被圈子內的吆喝聲所蒙蔽。同時,在小小說的創作上,應該堅持以質量為標準,而非數量,我們應該明白,只有優秀的文字,可以千古吟唱;再厚的文集,終將是歷史的塵埃。

    哪一天,當像《老逃同志》這樣的文章,成為小小說圈子里的主流水準;哪一天,當小小說領域成長起來幾位可與余華、張承志、鐵凝等當代著名作家比肩的選手時,則小小說的崛起可期了。

     

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    作者簡介:葉騎,原名張思,湖北省作協會員,2012年6月華中師范大學文學院碩士畢業,作品見于《北京文學》《啄木鳥》《湖南文學》《四川文學》《小說月刊》《小小說選刊》《微型小說選刊》《微型小說月報》《羊城晚報》《檢察日報》《短篇小說》《天池》《散文百家》《散文詩》等報刊,有多篇作品入選《2015年中國微型小說精選》《2016年中國微型小說排行榜》《2018年中國微型小說精選》等年度文學,曾獲香港第四十三屆青年文學獎、第十四屆“中國微型小說年度獎(2015)”入圍獎、第四屆“光輝獎”世界華文法治微型小說征文二等獎、“紫荊花開”世界華文微小說征文大獎賽三等獎等,著有小小說集《舊瓶新酒錄》。

     

     

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    責任編輯:方莊   

     

     

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